![\"_PB_Logo\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.moviecops.ch\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/PB_Logo.jpg?resize=640%2C453&ssl=1\"){kind=logo}
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![\"11070372_841248499276172_1358200029_o\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.moviecops.ch\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/11070372_841248499276172_1358200029_o.jpg?resize=640%2C90&ssl=1\")
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WITCHFINDER GENERAL<\/strong> war Michael Reeves’ letzte Regiearbeit vor seinem tragischen und viel zu fr\u00fchen Tod. Sein letzter gro\u00dfer Film galt als Startschuss f\u00fcr eine kurze aber erfolgversprechende \u00c4ra der Hexenj\u00e4ger Filme. Reeves wurde am 17. Oktober 1943 in Sutton, England geboren. Bereits in seiner Kindheit war er von Filmen besessen. So erinnert sich sein enger Freund und ein Produzent von WITCHFINDER GENERAL<\/strong>, Phillip Waddilove sp\u00e4ter:<\/p>\n “…Michael was obviously driven by film from early age, probably 10, and knew he was going to make movies…”<\/strong><\/em> Als Schl\u00fcsselerlebnis zu seiner Obsession und sp\u00e4teren Berufung soll ein Kinobesuch mit seiner Mutter bei dem Historienfilm IVANHOE<\/strong> (1952 R. Richard Thorpe) gewesen sein. Reeves’ stetig anwachsende Begeisterung zum Kino erwachte bei Robert Taylors Leistung als Titelgebender Actionheld. Bereits in seiner fr\u00fchen Jugend drehte er mit Ian Ogilvy Kurzfilme und in dieser Zeit ist eine enge und loyale Freundschaft der beiden gewachsen, die bis zu Reeves’ Tod und dar\u00fcber hinaus anhalten sollte. Ogilvy spielte in Reeves’ fr\u00fchen Kurzfilmen die Hauptrollen (CARRION<\/strong>, 1958 und INTRUSION<\/strong>, 1961), sowie auch in seinen sp\u00e4teren Regiearbeiten.<\/p>\n 1963 setzte sich Reeves in ein Flugzeug nach Amerika, um sich seinen Regieidol, Don Siegel (RIOT IN CELLBLOCK 11<\/strong>, 1954; PRIVATE HELL 36<\/strong>, 1954; INVASION OF THE BODY SNATCHERS<\/strong>, 1956) vorzustellen. F\u00fcr Reeves waren die Filme Siegels absolute Meisterwerke und so kam es, dass der junge Brite, gerade 20 Jahre jung, in Don Siegels Team Fu\u00df fassen konnte. Er sammelte Erfahrungen als Dialog Regisseur f\u00fcr Test Dreharbeiten f\u00fcr Siegel. Dies brachte ihm einen Job als “M\u00e4dchen f\u00fcr alles” [1]<\/em> in Jack Cardiffs THE LONG SHIPS<\/strong> (RAUBZUG DER WIKINGER<\/strong>, 1963). Reeves blieb in den Credits allerdings unerw\u00e4hnt.<\/p>\n Unerw\u00e4hnt blieb auch seine Mitarbeit am Drehbuch und als Second Unit Regisseur des britisch\/italienischen Horrorfilms IL CASTELLO DEI MORTI VIVI<\/strong> (CASTLE OF THE LIVING DEAD<\/strong>, 1964) von Warren Kiefer, welcher ein Starensemble auffahren konnte. Christopher Lee als diabolischer Count Drago und einen blutjungen Donald Sutherland in einer seiner ersten gro\u00dfen Rollen (Sutherland spielt drei Charaktere: Sergant Paul, die Hexe und “der alten Mann”). Eine Theorie \u00fcber das unerw\u00e4hnt bleiben von Reeves an IL CASTELLO DEI MORTI VIVI<\/strong> ist, dass Kiefer aus steuerlichen Gr\u00fcnden italienische Regisseure nannte (wahrscheinlich den Produktionsl\u00e4ndern geschuldet). So wanderten die Regisseure Luciano Ricci und Lorenzo Sabatini (welcher ein Pseudonym f\u00fcr Kiefer war [2]<\/em>) in die Credits.<\/p>\n 1965 drehte er seinen ersten eigenen Film, eine teils jugoslawische, britische und italienische Produktion, namens LA SORELLA DI SATANI<\/strong> (REVENGE OF THE BLOOD BEAST<\/strong> aka. SHE-BEAST<\/strong>, 1965). Die Hauptrolle \u00fcbernahm die Horrorlegende Barbara Steele und Reeves’ alter Schulfreund und Stammschauspieler Ian Ogilvy. \u00dcber die Umst\u00e4nde der Dreharbeiten ist bekannt, dass Steele nur f\u00fcr einen Drehtag gebucht wurde, da Reeves einen Gro\u00dfteil seines eigenen Geldes f\u00fcr die Finanzierung aufbrachte (Budget \u00a315.000 [3]<\/em>). Ihr Drehtag muss f\u00fcr sie ein schreckliches Erlebnis gewesen sein, da sie einen anstrengenden 18 Stunden Tag \u00fcberstehen musste (man bedenke ihre Screentime von knapp 30 Minuten). Trotz aller Makel des Films (Bild und Tonqualit\u00e4t) sind bereits erste Bildkompositionen zum WITCHFINDER GENERAL<\/strong> erkennbar.<\/p>\n “…the vileness of the witch is matched by the horror of what is being done to her: victim and destroyers are reduced to a common bestiality. Or, if you like, Vandella’s viciousness is felt as being reflected in the righteous who surround her, an ineffaceable universale principle. …”<\/strong><\/em> Reeves’ erste reine britische Regiearbeit war THE SORCERERS<\/strong> (IM BANNE DES DR. MONSERAT<\/strong>, 1967). Ein zu seiner Zeit wenig beachteter und untersch\u00e4tzter Sci-fi\/Horrorfilm f\u00fcr die 1966 frisch gegr\u00fcndete Tigon British Film Production. Auch hier konnte Reeves wieder einmal einen Star verpflichten. Universal Monster-Legende Boris Karloff verk\u00f6rperte Professor Monserat. Auch Ogilvy besetzte einen Part, als Marc Roscoe.<\/p>\n “…This is an unjustly overlooked picture. Dismissed by some as a dated Bit of ‘now’ nonsense. In reality, it’s Reeves employing the go-for-broke techniques of French New Wave to make a movie about morality, and as such truly reps the director’s awakening to allowing his style to match his story and subtext. Low-budget and flawed, this is in some respects a braver film than WITCHFINDER GENERAL. …”<\/strong><\/em> F\u00fcr die Tigon stellte sich THE SORCERERS<\/strong> als erster gro\u00dfer Erfolg raus. Die Gesch\u00e4ftsf\u00fchrer von Tigon, Tony Tenser und Patrick Curtis waren sehr zufrieden, als Reeves’ Low-Budget Film (\u00a350.000 [3]<\/em>) f\u00fcr drei Wochen f\u00fcr das noble Carlton Cinema gebucht wurde. Vielerorts wurde THE SORCERERS<\/strong> im damals beliebten Double Feature mit Roger Cormans THE TOWER OF LONDON<\/strong> (DER MASSENM\u00d6RDER VON LONDON<\/strong>,1962) gezeigt. In diesem wiederum brillierte Vincent Price als Richard of Gloucester. F\u00fcr Tenser und Curtis war der Erfolg des Films ma\u00dfgebend f\u00fcr ihre eigene Karriere (Tigon entwickelte sich neben Amicus und Hammer zu einem der wichtigsten britischen Filmproduktionen der sp\u00e4ten 60er \/ fr\u00fchen 70er Jahre). Sie fackelten nicht lange und schlossen mit Michael Reeves einen Vertrag \u00fcber f\u00fcnf Filme in f\u00fcnf Jahren. Die Verleihlizenzen f\u00fcr die USA verkauften sie an AIP (American International Pictures) und ebneten somit den Weg f\u00fcr Reeves’ Opus Maximum: WITCHFINDER GENERAL<\/strong>.<\/p>\n Reeves’ letzter Film basiert auf dem gleichnamigen Buch von Ronald Bassett, welches 1966 ver\u00f6ffentlicht wurde. Noch vor Ver\u00f6ffentlichung des Buches sicherte sich Tigon Chef Tony Tenser die Filmrechte. Tom Baker, Co-Screenwriter zu WITCHFINDER GENERAL<\/strong> sagte \u00fcber das Buch:<\/p>\n “…I read the Book. I don’t like it very much, but then I’m not particularly into violence. …”<\/strong><\/em> Reeves Vorstellung f\u00fcr die Rolle des Matthew Hopkins stand bereits w\u00e4hrend der Drehbuchphase fest. Er und Baker schrieben die Rolle f\u00f6rmlich Donald Pleasence auf dem Leib. Pleasence (den meisten wohl bekannt als Dr. Loomis aus den fr\u00fchen HALLOWEEN<\/strong> Filmen von John Carpenter) verk\u00f6rperte f\u00fcr Reeves und Baker den Inbegriff des “machthungrigen kleinen Mannes” (Cooper 2011). AIP hatten aber bereits andere Vorstellungen bez\u00fcglich der Darstellerwahl dieser historisch bekannten, aber nicht vollst\u00e4ndig gekl\u00e4rten Person. Ihre Wahl bezog sich nat\u00fcrlich auf ihr finanzielles Zugpferd und Corman Stammschauspieler Vincent Price – sehr zum Missfallen von Michael Reeves. Diverse Quellen gaben sp\u00e4ter an, dass das der ausschlaggebende Grund war, warum Price sich von Reeves viele Sticheleien bieten lassen musste. Reeves nutze seine Antipathie um Price zu einer Leistung zu animieren, die viele Fans und Kritiker dem Darsteller nicht mehr zugetraut hatten.<\/p>\n Vincent Price erblickte 1911 in St. Louis, Missouri das Licht der Welt. Vor seiner Filmkarriere studierte er Geschichte in Yale. Er entwickelte sich in den f\u00fcnfziger Jahren zur Horrorfilm Ikone mit Filmen wie HOUSE OF WAX<\/strong> (DAS KABINETT DES PROFESSOR BONDI<\/strong>, 1953), THE FLY<\/strong> (DIE FLIEGE<\/strong>, 1958) oder HOUSE OF USHER<\/strong> (DER UNTERGANG DES HAUSES USHER<\/strong>, 1960) und viele weitere gro\u00dfe Klassiker des Horrorfilms. Er war bekannt f\u00fcr seine Rollen, die er zumeist mit ironischem Humor verk\u00f6rperte. F\u00fcr Reeves war Price eine Fehlbesetzung.<\/p>\n Die Dreharbeiten, welche Mitte September 1967 bis Mitte November stattfanden, verliefen sehr angespannt und chaotisch. Reeves’ Missgunst gegen\u00fcber Price \u00fcberschattete das allgemeine Klima am Set. Die st\u00e4ndigen Streitereien der beiden, die mannigfaltigen Probleme mit den Geldgebern, der AIP und der britischen Zensurbeh\u00f6rde (BBFC) waren f\u00fcr alle am Film beteiligten wohl ein sehr gro\u00dfer Stressfaktor. Bereits zu Beginn der Dreharbeiten verletzte sich Price, als er vom Pferd st\u00fcrzte und f\u00fcr ein paar Tage ausfiel.<\/p>\n Reeves lie\u00df Price wissen, dass er nicht seine erste Wahl war. Dies tat er mit voller Absicht, denn er wollte, wenn er schon nicht seine Wahl des Schauspielers durchsetzen konnte, dass zumindest das f\u00fcr ihn “notwendige \u00dcbel” eine besondere Leistung abliefert. Eine Leistung, welche die filmische Leistung von Price endg\u00fcltig unsterblich machen sollte. Die Ablehnung Reeves’ seit beginn der Dreharbeiten war aber nicht nur ein Ansporn f\u00fcr gro\u00dfartige Leistungen, es h\u00e4tte auch schnell ins Gegenteil umschlagen k\u00f6nnen. Die Produzenten h\u00e4tten eher einen neuen Regisseur angeheuert und den “Regieneuling” entlassen, als Price gehen zu lassen. Immerhin erwies er sich in dieser Phase seines Schaffens als Kassenmagnet f\u00fcr AIP. Nicht zuletzt durch die diversen Edgar Allen Poe Verfilmungen (wie z.B. TOMB OF LIGEIA<\/strong>, 1964). Auch hier entschloss AIP, gegen den Willen des Regisseurs, den Film in den USA “Gewinnversprechender” zu vermarkten.<\/p>\n WITCHFINDER GENERAL<\/strong> wurde in Amerika zu THE CONQUERER WORM<\/strong> (aka. EDGAR ALLEN POE\u2019S THE CONQUERER WORM<\/strong>). Der Film wurde f\u00fcr den amerikanischen Markt noch durch AIP editiert. Sie f\u00fcgten das Poe Gedicht zum Conquerer Worm als Einstieg in den Film ein. Aber nicht nur AIP hatten bestimmte Vorstellungen von Reeves’ Film. Auch der britische Censor, in diesem Falle vertreten durch den Vorsitzenden der BBFC (British Board of Film Censors) John Trevelyan (ein entfernter Verwandter Michael von Reeves [4]<\/em>) hatte seine Vorstellungen, wie der Film ver\u00f6ffentlicht werden sollte. Trevelyan war, im Vergleich zu anderen Censoren dieser Zeit von Filmen besessen. Er mochte Filme und wollte mit seiner Arbeit die Entwicklung des Films vorantreiben und er bewunderte Michael Reeves\u2019 Talent, Filme zu inszenieren. Er war der f\u00fchrende Minister der BBFC von 1958 bis 1971. Bei einem von Phillip Waddilove arrangierten Treffen zwischen Reeves, Trevelyan und ihm kam es zun\u00e4chst wieder zu Streitigkeiten. Reeves wollte keine der zehn Cuts, die Trevelyan forderte, an seinem Film vornehmen.<\/p>\n “…Michael really went berserk. I thought he was going to hit John!…”<\/strong><\/em> “…He just said, under the climate of the time, he absolutely had to cut it down: \u2018Of course, Ian has to kill Vincent with an ax, but he doesn\u2019t have to hit him fifteen times; three will do. Then why don\u2019t you just hold on the two guys watching from the door.\u2019 Some people say Trevelyan\u2019s cuts improve the movie, because it\u2019s left to your imagination. …”<\/strong><\/em> Das war f\u00fcr Reeves wahrscheinlich schon abzusehen. Bekam er doch w\u00e4hrend der Drehbuchphase mit Tom Baker schon Probleme mit der Vorzensur, beinhaltete der fr\u00fche Entwurf des Drehbuches noch einige pikante Gewalthandlungen mehr; wie z.B. K\u00f6pfungen, Augen aush\u00f6hlen und Pf\u00e4hlungen. Die BBFC reagierte schriftlich wie folgt:<\/p>\n “…we have read your script and are greatly disturbed by it. it could fairly be described as a study in sadism in which every detail of suffering and cruelty is lovingly dwelt on. …”<\/strong><\/em><\/p>\n Diesen Ansatz der filmischen Ausbeutung und stupider Gewaltverherrlichung lie\u00df Reeves nicht auf sich sitzen und antworte der BBFC und stellte seine Sicht der vorgeworfenen \u00fcbertriebenen Gewaltdarstellung klar:<\/p>\n “…lies in its whole content; and the fact that in the final 90 seconds the violence explodes utterly in the face of the ‘symphatetic’ protagonists (by their own participation in it) is the core of all that is good (morally good) in the film. …”<\/strong><\/em><\/p>\n In den letzten Z\u00fcgen der Dreharbeiten gab es noch einmal einschneidende Eingriffe, was das Budget (\u00a3 83.000 [3]<\/em>) betraf. Tony Tenser veranlasste, ohne Reeves\u2019 Wissen, Nachdrehs mit mehr nackter Haut und freiz\u00fcgigen Bardamen, welche in ihrer vollen Pracht um die Gunst und das Trinkgeld von John Stearne buhlen. Zumal das geplante Ende nach diesen unsch\u00f6nen “Einsparmassnahme” nicht mehr realisierbar war. Reeves\u2019 eigentliches Ende war wie folgt geplant: Als der Film im May 1968 ver\u00f6ffentlicht wurde, stellte er sich in Amerika und England als enorm erfolgreich heraus. Die Zuschauer str\u00f6mten in die Kinos um diesen “brutalen” und “sadistischen” Film zu sehen. Die Kritiker wiederum hassten ihn. Doch f\u00fcr Tigon und AIP z\u00e4hlte nicht die Meinung ihrer zynischen Kritiker. Reeves gingen die Verrisse allerdings sehr nahe. Sein Film wurde falsch verstanden und diente der breiten Masse nur als sensations-voyeuristischem<\/em> Nischenfilm. Selbst Regie Kollege Michael Powell (der selbst einige Jahre viel negative Kritik f\u00fcr PEEPING TOM<\/strong> bekam) \u00e4u\u00dferte sich in der Daily Express sehr negativ bez\u00fcglich der dargestellten Gewalt:<\/p>\n “…should be ashamed of himself. the acting is good. the photography is fine. but what is the result? sadism, sex and the exploitation of human degradation. …”<\/strong><\/em><\/p>\n Der Film war erfolgreich und das war Grund genug f\u00fcr Tigons Tony Tenser und AIP’s Samuel Z. Arkoff um Michael Reeves ein neues Projekt vorzuschlagen. THE OBLONG BOX<\/strong> (IM TODESGRIFF DER ROTEN MASKE<\/strong>, 1969) sollte die n\u00e4chste filmische Zusammenarbeit zwischen Tigon und AIP werden, die Reeves verfilmen sollte. Inhaltlich wiedermal angelegt an eine Edgar Allen Poe Geschichte, sollte dieser Film mit den gleichen “Zutaten” inszeniert werden wie WITCHFINDER GENERAL<\/strong> (auch wieder mit Price in der Hauptrolle).<\/p>\n Zu dieser Zeit verschlechterte sich Michael Reeves Gesundheitszustand zunehmend. Seine schweren Depressionen (nicht zuletzt wegen den Kritiken zu WITCHFINDER GENERAL<\/strong>) zwangen ihn, noch w\u00e4hrend der Preproductions-Phase, dieses Projekt wieder zu verlassen. THE OBLONG BOX<\/strong> wurde Gordon Hessler anvertraut, welcher den Film auch letztendlich inszenierte und 1970 ein WITCHFINDER GENERAL<\/strong>-Ripoff namens CRY OF THE BANSHEE<\/strong> (TODESSCHREI DER HEXEN<\/strong>) mit Vincent Price f\u00fcr die Tigon\/AIP drehte. Reeves war bei zwei verschiedenen \u00c4rzten in Behandlung, um seine Depression in den Griff zu bekommen. Diese verabreichten ihm unterschiedliche Medikamente.<\/p>\n Reeves starb am 11.Februar 1969 an einer \u00dcberdosis Schlaftabletten und Alkohol. Bis heute herrschen Spekulationen, ob es sich dabei um Selbstmord handelte oder um einen t\u00f6dlichen Unfall.<\/p>\n DER HEXENJ\u00c4GER<\/strong> gilt seit vielen Jahren als einer der bedeutendsten Vertreter zum Thema Hexen im Film. Ferner noch ist er ein weiterer Beitrag bez\u00fcglich des Distanzverlustes grafischer Gewalt im Film (die BBFC nannte das Drehbuch “…eine Studie in Sadismus…”). Seine Entstehungsgeschichte ist mindestens genauso spannend wie der Film selbst. Das tragische Ableben Michael Reeves’ im Alter von 25, bedingt durch eine jahrelange Tabletten- und Drogensucht um seine Depressionen zu bek\u00e4mpfen, sein stetiger “Kampf” gegen sich und seine wahrscheinliche “innere Zerrissenheit”, gegen seine Produktionsleiter, die Zensurbeh\u00f6rde und nicht zuletzt gegen seinen Hauptdarsteller, s\u00e4en in dieses Meisterwerk den Samen eines eben nicht nur “kleinen Schundfilmes” (auch wenn Tigon\/AIP ihn in den USA erfolgreich zu einem eben solchen werden lies), sondern eines geheimnisvollen, aus Sicht des Regisseurs nicht komplett aufzuarbeitenden Filmes um den sich viele Mythen ranken. Was h\u00e4tte man von Reeves noch erwarten k\u00f6nnen? Vergleicht man ihn doch mit Sam Peckinpah (STRAW DOGS<\/strong>, THE WILD BUNCH<\/strong>, THE IRON CROSS<\/strong>) oder nennt ihn “James Dean der 60er”. Zweifellos w\u00e4re sein Meisterwerk WITCHFINDER GENERAL<\/strong> “nur” der Anfang einer gro\u00dfen Regie-Karriere gewesen. Michael Reeves war ein wahrer Filmnerd und mit gro\u00dfer Wahrscheinlichkeit w\u00e4re er ein enger Freund und “Bruder im Geiste” von Quentin Tarantino geworden.<\/p>\n Es lohnt sich in vielerlei Hinsicht, die Reeves’schen<\/em> Merkmale des Films zu entschl\u00fcsseln und diese auf aktuellere Filme anzuwenden. Man erkennt, dass Reeves damals und auch Heute noch f\u00fcr junge Regisseure einen beachtenswerten Einfluss darstellt.<\/p>\n “…first to articulate a youthful viewpoint in british horror, challenging in an aggressive and systematic way the paternalism of the tradition…Reeves’ films remain the most intense and disturbing expressions of this moment of change. …”<\/strong><\/em> Wie bereits zu Beginn dieses Kapitels beschrieben setzte sich in den 60er Jahren eine Enttabuisierung im Kino durch. Auch WITCHFINDER GENERAL<\/strong> trieb den Trend voran, durch nihilistische filmische Handlungen (psychisch wie physisch), sowie d\u00fcstere und gotische Grundstimmung. Dieser Art der Inszenierung folgten kurz darauf viele weitere Vertreter. Das Klima im Horrorfilm wurde d\u00fcsterer. Sogar gro\u00dfe Studios wie Hammer Films sprangen auf diesen Zug des gotischen Horrors auf. Hammers TWINS OF EVIL<\/strong> (DRACULA’S HEXENJAGD<\/strong>, 1972 R.: John Hough) war merklich der erste Film des britischen Filmstudios, welcher die Zutaten des “WITCHFINDER EFFECTS”<\/em> erfolgreich aufgriff. Sei es die Gotik in der Inszenierung, die Rollenvergaben (Peter Cushing als zorniger, anfangs Herzlosen Hexenj\u00e4ger), Zwillingsschwestern (Mary und Madeleine Collinson), welche der Fantasie des Marquis de Sade h\u00e4tten entspringen k\u00f6nnen (\u00fcbrigens die ersten Zwillinge die im Playboy abgelichtet worden sind), oder die dargestellte Gewalt (welche f\u00fcr einen Hammer Film wirklich ungew\u00f6hnlich blutig ist) – all das sind Faktoren, welche auf WITCHFINDER GENERAL<\/strong> zur\u00fcckzuf\u00fchren sind. Und das war nur der Anfang.<\/p>\n Auch gesellschaftskritische T\u00f6ne schl\u00e4gt Reeves mit seinem Film an. Bereits andere junge Regisseure in dieser Zeit setzten ein Statement zum w\u00fctenden Vietnamkrieg. George A. Romeros NIGHT OF THE LIVING DEAD<\/strong> (DIE NACHT DER LEBENDEN TOTEN<\/strong>, 1968), Sam Peckinpahs WILD BUNCH<\/strong> (1968) oder auch Robert Aldrichs DIRTY DOZEN<\/strong> (VERWEGENER HAUFEN<\/strong>, 1968) nutzten ihre filmischen Rahmen geschickt um den Krieg wieder ins kollektive Ged\u00e4chtnis der Zuschauer zu transferieren. Auch Reeves bediente sich einer solchen Allegorie. [5]<\/em> Zu Beginn des Filmes reiten die Rundhelme um Richard Marshall (Ian Ogilvy) in den W\u00e4ldern. Bei einer kurzen Rast wird der Hauptmann des Zuges beinahe Opfer eines im Dickicht versteckten Scharfsch\u00fctzen, doch Richard kann ihn in letzter Sekunde retten. Diese Aktion bescherte dem Cornet Marschall eine Sonderstellung seines Hauptmannes, der ihn im Laufe des Films mit Cromwell bekannt macht und ihm sogar die kurzzeitige Fahnenflucht verzeiht.<\/p>\n Aus vielen verschiedenen, bereits angesprochenen Details l\u00e4sst sich klar sagen, dass es sich bei der urspr\u00fcnglichen Fassung des Filmes nach der Vision von Michael Reeves nicht um einen Exploitation Film handelt, sondern vielmehr um einen Historienfilm. Aufgrund des saloppen Umgangs mit Gewaltaus\u00fcbungen, des Erniedrigens Schw\u00e4cherer oder des Triebverhaltens von Hopkins und Stearne liegt die Verbindung zum “gemeinen” Exploiters zwar nahe, ist aber unter R\u00fccksichtnahme der verschiedenen Details gegenstandslos.<\/p>\n Die weltweite Vermarktung (die Titel\u00e4nderung in den USA und dessen Soundtrack), sowie die Zensur des Filmes und die daraus resultierenden Fassungen machen ihn auch jetzt noch, in Zeiten von Hi-Definition, interessant f\u00fcr eine “Wiederentdeckung”.<\/p>\n [1] “…Reeves used this experience to get bits of work, including acting as \u201agofer\u2018 on the Richard Widmark viking movie, THE LONG SHIPS (1963). …” Ian Cooper \/ Witchfinder General (auteur<\/a> 2011)<\/em> WITCHFINDER GENERAL war Michael Reeves’ letzte Regiearbeit vor seinem tragischen und viel zu fr\u00fchen Tod. Sein letzter gro\u00dfer Film galt als Startschuss f\u00fcr eine kurze aber erfolgversprechende \u00c4ra der Hexenj\u00e4ger Filme. Reeves wurde am 17. Oktober 1943 in Sutton, England … Continue reading
\n(Waddilove in Fangoria 2011)<\/p>\n
\n(Wood)<\/p>\n
\n(Chris Alexander in Fangoria #304)<\/p>\n![\"11068768_841255995942089_1730131852_o\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.moviecops.ch\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/11068768_841255995942089_1730131852_o.jpg?resize=640%2C427&ssl=1\")
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\n(Murray 2002)<\/p>\n
\nMichael Reeves: “…Three good ones.”<\/strong><\/em><\/center><\/p>\n![\"11067639_841255935942095_1216924484_o\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.moviecops.ch\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/11067639_841255935942095_1216924484_o.jpg?resize=640%2C498&ssl=1\")
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\n(Waddilove)<\/p>\n
\n(Ian Ogilvy)<\/p>\n
\nStearne vergewaltigt eine junge Zigeunerin und wird prompt von Ihresgleichen geblendet und gepf\u00e4hlt. Hopkins wurde der “Prozess gemacht”. Er wurde der Wasserprobe unterzogen und anschlie\u00dfend geh\u00e4ngt. Die K\u00fcrzungen im Budget zwangen Reeves zu einem komplett improvisierten Ende.<\/p>\n![\"11084614_841255869275435_520299873_n\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.moviecops.ch\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/11084614_841255869275435_520299873_n.jpg?resize=500%2C500&ssl=1\")
<\/p>\n
\n(Peter Hutchings)<\/p>\n![\"11069827_841256142608741_2066288310_o\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.moviecops.ch\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/11069827_841256142608741_2066288310_o.jpg?resize=640%2C427&ssl=1\")
<\/p>\n
\nBei diesem Text handelt es sich um eine gek\u00fcrzte Fassung.
\nDer Vollst\u00e4ndige Text ist Teil eines Buches mit dem Schwerpunkt Hexenj\u00e4ger Filme,
\nan welchem ich im Moment Arbeite.<\/em><\/center><\/p>\n
\n[2] Warren Kiefer IMDb-Profile<\/a><\/em>
\n[3] The She Beast @ Wiki<\/a> ; The Sorcerers @ Wiki<\/a> ; Witchfinder General @ Wiki<\/a><\/em>
\n[4] Der genaue Grad der Verwandschaft ist nicht komplett gekl\u00e4rt. Lt. Cooper\u2019s Buch WITCHFINDER GENERAL (siehe [1] ist Travelyan ein entfernter Onkel Reeves \/ lt. Steve Biodrowski von cinefantastique online sind es entfernte Cousin\u2019s – WITCHFINDER GENERAL Retrospektive @ Cinefantastique Online<\/a><\/em>
\n[5] lt. Cooper \/ WITCHFINDER GENERAL<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"